低速快门与动静结合效果

李兴涛

慢门拍摄法是利用照相机的慢速快门，固定照相机拍摄运动物体，追求动静虚实的对比
效果，表现动感，渲染画面气氛，表达主题思想。使用慢速快门固定照相机拍摄时，画面中
运动的物体以为快门速度较慢，被摄运动物体会留下虚动的影像，而静止的物体因为照相机
固定拍摄，在画面中仍然保持清晰的影像，这样画面就形成了虚实动静的对比。
（1）普通慢门拍摄
不同的快门速度拍摄动态物体时，表现效果有很大的差异，比如拍摄瀑布，画面中的瀑
布的虚实表现不同，会表现出不同的韵味。
普通慢门是指 1/30 秒以下，不包括 B 门的一些快门速度，1/30 秒以下是慢门拍摄法使
用得最多的快门速度范围，它应用的范围极广，我们平时拍摄照片时，只要画面中有运动物
体，都可以运用慢门拍摄法，它是摄影艺术表现的基本技法，能创造良好的动静虚实对比的
动态表现效果）。
在实际摄影活动中，运用普通慢门拍摄法，应注意以下问题。
首先是被摄对象的选择。被摄画面中具有运动物体的时候采用慢门拍摄法才有意义，因
此对被摄对象的选择应该选择运动物体拍摄。同时，被摄对象中应该有动静虚实对比，能够
渲染气氛、烘托主题。否则，拍摄出的照片只会流于形式。
其次是快门速度的选择。一般情况下，快门速度影控制在 1/30 秒以下，这样，运动的- 56 -
被摄体才能虚动起来。快门速度不能太低，太低时曝光时间过长，运动的被摄体会严重虚化，
经常会使运动物体无法辨认。快门速度不能太高，太高是曝光时间极为短暂，运动的被摄体
会被清晰的凝固下来，画面就没有动静结合、虚实相生的效果。另外，具体情况下运用的快
门速度与被摄体的运动速度相关，物体运动速度提高，想要拍摄虚动适度的运动物体，可以
相应地提高快门速度；如运动物体的速度较慢，应该使用更慢的快门速度，只有这样才能让
运动物体虚动起来。当然，如果没有把握，可以使用不同的快门速度多拍摄几张，可以比较
出运动物体虚化的程度、动静对比、虚实相生的效果，提高成功机会。
第三是曝光控制的掌握。慢门拍摄法的曝光控制与一般景物的曝光控制一样，必须准确，
通常在曝光控制时是以静止景物的亮度为曝光依据，因为静止的景物拍摄出来后具有最好的
清晰度表现，曝光不正确对其亮度、反差、清晰度的影响很大，人们能眼一看出，会严重影
响画面视觉效果，如果被摄动体曝光略有误差，因为它已经成为虚动的影像，其明暗、反差、
清晰度等对画面视觉效果的影响较小。另外，在光线强烈的环境下运用慢门拍摄法，经常会
遇到曝光控制的困难，因为在光线强烈时，使用慢速快门如 1/30 秒，对应的光圈应该很小，
即使使用镜头的最小光圈，曝光仍然会过度，此时，我们可以使用中性灰滤光镜或双层偏光
镜来降低光源的亮度，强烈阳光下，满足开大光圈、降低快门速度和准确曝光的需要。
第四是要注意三脚架的使用。在慢速快门条件下，三脚架的运用使静止景物的清晰度得
到了保证。当运动物体的速度极高时，使用的快门速度相应提高，提高到一定的程度就可以
手持照相机拍摄。
（2）B 门移位拍摄
在自动照相机盛行的今天，照相机中的 B 门是唯一能完全由拍摄者自己控制的长时和
短时的曝光机构，特别是在拍摄在节日的夜晚升腾的礼花，在风雨交加的雨夜电闪雷鸣，在
夜幕下繁华热闹的街景、川流不息的汽车的灯光等夜景题材时，B 门常常能发挥特殊的效用。
利用 B 门创造出动静结合的特殊画面效果，一般有三种方法：
第一种是在拍摄被摄物体时，用三脚架稳定照相机并选择好拍摄的角度，用快门线开启
照相机快门并锁定住 B 门，使胶卷面对运动的物体进行较长时间的曝光，由于被摄物体处
在运动状态，而相机的快门处在开启状态，所以运动的物体就在胶卷上留下了移动的轨迹，
形成流动的影像，从而使画面产生动态效果。
第二种方法是被摄物体不运动而照相机形成运动。当照相机打开 B 门曝光时，由于被
摄物体是明亮的，照相机在移动时，就能在胶片上“画”出运动的轨迹，从而创造出动感的
效果。这种拍摄的方法要根据拍摄时的具体要求确定照相机移动的方向，照相机可以相对固
定在三脚架上利用云台进行平行移动，也可以端在手中根据创造的实际需要进行移位。
第三种方法是被摄物体与照相机同时运动，这种方法多用于被摄物体运动的速度较慢，
利用照相机自身的运动增强动感。如果双方运动的方向是一致的，其动态效果就弱，如果相
反，那么运动的效果就强。
使用 B 门在拍摄夜景的动态效果时基本的器材要求是三脚架、快门线和独立测光表，
其中独立测光表是感光材料正确曝光的保证，因为照相机的内测光无法准确测出夜晚的曝光
指数。
B 门升降移位摄影是 B 门与三脚架完美结合的摄影造型方式，打开照相机的 B 门，同
时用摇把缓慢地上升或下降三脚架上的云台，使夜幕下的灯光被移位成富有动态的线条，拍
摄的画面效果奇特新颖，极富动感。
在具体拍摄时要注意以下几个方面：
首先是内容与形式的关系。为了充分地表现画面的主题思想必须要做到内容与形式相吻
合，即移动的线条要与所表现的主题有着一定联系，不能为了形式而形式。只有形式为主题- 57 -
内容服务时，其形式才有意义。
其次是曝光的控制。画面的曝光方式可以运用多次曝光进行，即先曝光主体，后进行三
脚架云台的升降拉出线条动感。也可以一次曝光完成，即先曝光主体后，不关闭相机的 B
门，当主体曝光正确后随即移动三脚架的云台。由于这种拍摄的方法大多是使用 B 门的，
相机的测光系统不起作用，因此在具体拍摄时，为了主体的正确曝光，需要用独立测光表进
行测试曝光指数。
第三是画面的构图问题。由于三脚架的云台可升可降，一般采用上升移动的方法，拍摄
时，要将拍摄的主体安置在画面的上方，让灯光有移动的空间，这样拍摄出的主体才能有升
腾的动势。如有特殊主题的需要也可以采用下降的移动方法拍摄，但是拍摄出的画面是向下
的动态。
最后是三脚架云台的稳定性问题。一般三脚架的云台上升或下降时其摆动幅度的大小并
不被人们重视，这是因为无论怎样摆动，最终都将被三脚架的定位螺丝锁定以保证云台的稳
定性。但是利用三脚架升降来拍摄画面时，其摆动幅度大小直接关系到夜幕下灯光移动的路
线。如果在拍摄时任其摆动，那么拍摄的移动灯光线条将是 S 形。因此要拍摄出较直的线
条，需将云台的升降的锁定螺丝适当的拧紧，但也不能太紧。如果拧的太紧，云台无法升降，
影响拍摄。另外，拍摄过程中云台上升的速度直接影响移动线条的曝光多少，上升的速度慢
移动的线条曝光就足，否则反之。关于巧用三脚架创造动感的拍摄方法最好进行一系列的试
拍后再进行正式拍摄。