追随摄影

李兴涛

追随摄影是表现动态的最行之有效的手段之一，在体育摄影中得到了十分普遍的运用。
它是用相机追踪被摄的移动物体，并在运动过程中按下相机的快门，使移动物体的影像较为
清晰，而背景则呈现模糊的线条状，使画面形成强烈的动感效果。
先是快门速度的选择。照相机快门速度的选择要根据拍摄时的实际情况而定，因为快门
速度的选择与拍摄距离的远近，镜头的焦距的长短，拍摄角度的大小，物体移动的快慢等方
面有着密切的关系。一般情况下追随拍摄的快门速度以 1/30 秒为宜。
其次是角度的把握。拍摄的角度是指按下相机快门时相机拍摄方向与物体运动方向的前
方形成的角度。从追随摄影的动态效果看照相机与运动方向的角度是在 70 度--90 度之间为
宜，因为这个角度既能表现出运动的速度感，又能较完整的表现出被摄物体的面貌。
第三是拍摄距离的定位。拍摄距离的远近要以突出运动主体，环境烘托热烈为基本原则。
如果拍摄距离较远，运动主体则会淹没在背景环境之中，而失掉了主体的地位，使拍摄的画
面缺少趣味中心。如果拍摄距离太近，运动主体太大遮挡了背景环境，又会失去动势与气氛。
所以必须把握好运动主体与背景环境的辩证关系，做到突出运动主体的至尊地位，而背景环
境应该是随从关系。
第四是光线的运用。在追随摄影中，光有表现主体，渲染环境气氛的作用。追随摄影的
理想光线是逆光或者是侧逆光，因为这两种光线刻画运动主体时，主体的立体感特别强烈，
运动物体的线条突出，轮廓线鲜明，运动主体与背景环境有较强的空间感。
第五是背景环境的取舍。追随摄影中的背景环境是画面整体不可缺少的构图因素，没有
背景环境的烘托就没有运动主体的鲜明突出，没有背景环境的“虚”就没有运动主体的“动”。
在处理背景环境与运动主体关系上要强调对比的因素，如在线条、明暗、动静、虚实等方面
产生一定的对比关系，从而使画面更富有运动的表现力。
第六是镜头焦距的作用。追随摄影一般可选用变焦距镜头，以 80--200 毫米为好，这样
可以应付各种较为复杂的运动场面。从拍摄各种运动的情况看，中焦距镜头是追随拍摄的理
想镜头，因为中焦镜头既能较好的表现出运动主体，又能恰到好处的显示出运动场上的背景- 58 -
环境。
第七是运动主体位置的安排。在追随摄影的构图中，要在运动主体前面留有一定的空间。
这是因为人们在观赏运动画面时，会随着运动主体的运动方向产生一定的视觉惯性。如果运
动主体的前面不留有空间，人们的视线就会受到阻碍，使人们在心理上和视觉上产生不平衡
的感受。所以在运动主体位置的安排上，要留有一定的空间，让运动主体有“路”可走，而
留出的运动 “余地”也均衡了画面。
第八是照相机转动的速度。追随摄影时照相机转动的速度应该与运动物体的速度相一
致。如果照相机的转动速度快于或慢于运动物体的速度，拍摄出的运动主体均是模糊的。所
以照相机转动的速度必须与运动主体的速度同步，才能拍摄出主体清晰背景模糊的效果，否
则将导致拍摄的失败。这是追随摄影中的一个重要环节。
最后是照相机的聚焦方式。追随摄影的聚焦方式一般有三种可供选择。如果使用的是有
自动聚焦的照相机，可以设置在连续聚焦的挡位上，拍摄时进行自动跟焦。如果使用的是手
动照相，在拍摄时则可以手动跟焦。最后是预置焦点，物体在运动时一般在方向和位置上都
有着一定的规律性。所以在拍摄就可以预见运动物体所经过的位置。这样就可以将焦点预先
对准这个位置，待运动物体到达这个预置点时伺机拍摄。以上三种聚焦方式，最佳的方法是
预置焦点，因为这样可以让拍摄者精力集中的抓取运动物体精彩瞬间。
等速追随拍摄是追随拍摄中表现运动物体的一种特殊形式，它是指拍摄者与被拍摄的运
动主体朝着同一方向运动，在等速的情况拍摄主体形象，由于主体和照相机均处于等速运动，
拍摄出的主体十分清晰，而背景却被拉出虚动的线条，产生追随摄影的效果。从拍摄技巧看，
等速追随是追随摄影的另一种形式，但是从实际拍摄的效果看，等速追随拍摄同追随拍摄又
有一些方面的不同。由于等速追随自始至终伴随着被摄主体，可以随时随地的捕捉主体的任
何情况，而且拍摄出的画面效果均能形成动静结合的特点。如果用追随的拍摄方法，只能有
一次的拍摄机会，即便是用卷片器一次拍摄数张画面，也只能获得在角度和动态方面较为满
意的一张照片。
除此之外，等速追随所拍摄的背景环境也在不断地变化，时空关系也在不停地更替，所
以有更大的选择余地和拍摄的好时机。
在进行等速追随拍摄时，拍摄者乘坐的交通工具要驾驶得平稳，车辆的速度要与被摄的
运动主体尽可能的相一致，拍摄时人的身体要注意控制平衡，尽量避免人的身体与车体相靠，
否则车体的震动会影响拍摄的效果。 等速追随拍摄时的快门速度一般可以选 1/60 秒或者
1/125 秒。这样既能保持运动主体的清晰度，又能防止车体的震动对拍摄带来的影响，也可
以使背景环境产生强烈的动感效果。
在拍摄的距离把握上要根据具体表现的主体内容来确定。一般的情况不宜太近，也不能
太远。拍摄距离太近，在构图和背景方面很难控制得好。拍摄距离太远，主体形象不突出，
动感不强烈。等速拍摄时在用光、抓拍、角度等均可参照上节追随摄影的方法。
★图像时代的来临，使得新闻摄影领域的求异心态也十分浓厚，不少摄影人开拓了崭新的表现手法，
动静结合也是其中之一。我们看到，有不少以动静结合为画面特征的新闻摄影图片，的确是在既无法使用
闪光灯，也无法采用其他方法有效提高快门速度的情况下拍摄到的，这类图片自然应另当别论，但那些为
了追求画面效果，刻意降低快门速度以获得虚化效果的照片，毕竟不是新闻摄影的主流。