孟德尔说

朱珂姣

《现代启示录》同时满足两个问题，既是最真实的，又是最不真实的。

@孟德尔说的是拍摄背景的真实，这部影片的创作过程确实堪称传奇，科波拉的勇敢和野心让所有人汗颜。但要说影片呈现效果的真实，也许《现代启示录》是众多战争片杰作中最不真实的一部。它不像《野战排》去表现战争的残酷；不像《猎鹿人》去突出战争对人性的异化；不像《全金属外壳》去反思战争的荒谬，反而给人一种史诗感，宗教感，魔幻感，没有战争是这个样子。

首先不能忘记Storaro，《现代启示录》的摄影是影史级别的，就像Almendros的《天堂之日》那样。影片有太多记忆来自他魔力般的镜头，真的很难说是他成就了影片，还是影片成就了他。威尔德上尉和厨子采芒果时参天大树下的两个人形小点；清晨燃烧弹在丛林里的火光；血腥之后兰斯在夕阳中抱着的小狗和黑人船长，库尔兹上校脸上月牙湾的光线，但战争的色彩肯定没有这般唯美。

最大的功劳属于科波拉，他最擅长的就是拍有质感的桥段，《现代启示录》幸运地拥有一连串伟大的桥段。最难忘的是直升机攻击海岸线村庄的段落，伴着女舞神骑行的乐章，调度气定神闲，严整如山，让人想起了黑泽明的《影子武士》；盘查越南船段落突如其来的屠杀让观众失魂落魄；结尾骇人的祭祀段落则带给了影片宗教意味十足的高潮，同样，战争的过程没有这般跌宕起伏。

《现代启示录》更像一首诗，而战争是最不能诗化的。（当然，电影是无比伟大的）