对“未知性”的着迷

杨彦琨

塞勒斯对于演员的要求极高，偏爱使用职业演员与非职业演员相混合的方法。不论是职业或者非职业，要求演员的表演必须真实质朴，与电影所力求的真实感相适应。《中央车站》中约书亚的扮演者是一个擦鞋童，被塞勒斯从1500个孩子中挑选出来。而朵拉的扮演者老戏骨费尔兰德•蒙特纳哥在出演角色时，已经年近70。她表演自然，将朵拉乖张的真性情演的恰到好处。《摩托日记》沿途遇到的人们，大多都是群众演员的本色出演，没有丝毫的矫揉造作。

2012年，塞勒斯继续他的公路之旅，改编拍摄了引发 “垮掉的一代”文化浪潮的小说《在路上》。原著作者凯鲁亚克主张即兴式写作技巧，即按照思绪的流动写作。大导演马丁•斯科塞斯曾买下小说版权，但因为小说改编难度太大而最终放弃。塞勒斯曾戏称，他是把一本连段落都不分的书改编成了电影。塞勒斯为何如此钟情公路片，他坦言道：“是公路电影带领我进入电影的世界。公路电影里独特的叙事模式是基于那些未知的事。”塞勒斯为公路电影这种非假定的未知性着迷。他在读《在路上》这本小说的时候，也发现了不可预知的事。这就是公路电影的另一特色，除却在路上的人们的变化和寻找，还有那些等待发现的风景。